社會現象級作品《新世紀福音戰士》撫平日本動漫業界的傷痕
《機動戰士高達0079》、《宇宙戰艦大和號》、以及《新世紀福音戰士》被并稱為"日本三大社會現象級作品"，其中前兩者的TV動畫分別問世于1979年和1974年，最后的《新世紀福音戰士》則遲了足足二十年。
但與此同時，《新世紀福音戰士》至今仍然是日本動畫BD銷量之最，將近21萬的累計銷量，幾乎是"二十一世紀日本動畫BD銷量霸權"《化物語》的兩倍。在BD銷量市場逐漸萎縮的現在，這個記錄恐怕已經成為絕唱。
然而，《新世紀福音戰士》的"社會現象"卻并非只體現在人氣熱度和BD銷量上，它是真真正正對日本的二次元文化產業，乃至整個日本社會產生了現象級的影響。可以說，如果沒有《新世紀福音戰士》，就可能沒有今天日本二次元文化的繁榮，它是名副其實的"新世紀福音戰士"。
而這一切，都要從日本二次元產業的傷痕，"業界三震"說起。
業界第一震：《177》事件
發源自中國臺灣地區的"ACG"一詞，其中的G最開始是指Galgame，但實際上Galgame已經是日本二次元文化發展里的中后期產物。
1982年，日本第一款成人游戲在PC-88平臺上問世，此后該類型的游戲逐漸擴大市場份額，成為了市場中不可忽視的一部分。時間來到八十年代后期，隨著硬件質量的進步，16色圖像開始普及，日本成人游戲的發展也迎來了新的高峰。
另一方面，七十年代的日本曾流行過洋娃娃風，這也讓蘿莉人設在八十年代就已經在日本的二次元文化中廣為流行，成人游戲自然也不例外。這一社會背景，也為后來的業界三震事件埋下了伏筆。
1986年9月，一款名為《177》的游戲開始發售，游戲中的某段劇情里，會出現日本刑法第177條內容，亦即是關于強X罪的部分。
《177》發售約一個月之后的10月21日，在日本眾議院結算委員會會議上，公明黨的草川昭三議員引用該游戲為例，闡述了成人游戲缺乏監管的問題。當時日本成人游戲的"管制"，就只有在游戲里輸入"我已滿18歲"這種形同虛設的手段。
該問題在歷史上是第一次登上日本國會，其后立刻就引起了日本社會各界的關注和輿論，被"點名"的《177》也因此遭到強制回收，背后的制作公司DB-Soft更是因此一蹶不振，于三年后退出了日本游戲市場。
業界第二震：宮崎勤事件
在《177》事件后不到兩年，日本就發生了一起慘絕人寰的惡性案件，犯罪人宮崎勤在1988年5月到1989年7月期間，接連對四名女童實施了誘拐和殺害，直到1989年7月23日實施第五次犯罪事才被當場抓獲。
事后警方在宮崎勤的家中搜出了大量成人游戲與雜志，并且正如上文提到，由于七十年代洋娃娃在日本的流行，蘿莉這一元素在八十年代就迅速融入到二次元文化之中，而誕生于八十年代的日本成人游戲自然也是其中之一。
這些游戲大量出現在連續殺人犯的家中，自然也就引起了日本社會各界的震撼，一時間對御宅族的口誅筆伐接連不斷，御宅族們也因此遭到了社會空前的批判、睥睨、和敵視。
宮崎勤事件的影響一直都沒有消失，時至今日你依然可以在各路作品中看到，校園霸凌的對象經常就是御宅族，諸如《弱勢角色友崎君》這樣的作品，就是默認御宅族在學校里低人一等的類型。
所以國內二次元受眾經常自嘲的那句"死宅真惡心"，放到日本很可能并不是一句玩笑。
業界第三震：紗織事件
在1986年的《177》事件后，日本二次元產業對成人游戲開始有了自我管制，但此時仍然沒有設立相關的法律法規，所以在宮崎勤事件事發之后，關于對二次元產業的管制進一步受到日本社會各界的關注。
宮崎勤事件曝光后的第二年，也就是1990年，《朝日新聞》刊載了一篇標題為《漫畫有害論》的文章，其中提到日本漫畫中超過半數出現了性暗示，正是這些"有害漫畫"的存在導致了宮崎勤事件的發生。
由這篇文章引發的有害漫畫騷動，使得漫畫管制問題上升到了法律層面，并在次年的1991年通過了圖書規制化提案，自此日本漫畫進入了分級時代。
所以并稱日本三大少年漫的《周刊少年Jump》、《周刊少年Magazine》和《周刊少年Sunday》雖然創立于上世紀五六十年代，但其實直到九十年代初，日本漫畫才在法律意義上出現少年漫畫、青年漫畫、以及成人漫畫等概念。
但業界三震到這里還沒有結束。
1991年10月，一款名為《沙織 -美少女們的貴府-》的H游戲問世，由于該游戲廣受玩家好評，所以在青少年群體中也有一定的知名度。于是京都府就有一名男子高中生試圖從游戲店里盜竊這款成人游戲，結果被店員發現而被捕，這款游戲的內容也隨著新聞曝光。
在《177》事件以及宮崎勤事件之后，日本社會各方本來就已經緊盯著二次元產業，因此這起事件就成為了業界第三震的導火索，該游戲的制作公司面臨全面搜查，總裁與發行部長也遭到逮捕。
此后日本各方開始陸續修訂條例，對成人游戲進行了嚴格的限制和監管。也正是在這種監管的影響下，游戲廠商才開始將制作方向往純愛轉移，也要incite才有了最早期"ACG"概念中的Galgame。
在這一連串的打擊下，日本二次元產業在好幾年里都處于被壓制得幾近崩潰的邊緣。
直到1995年《新世紀福音戰士》問世，該原創動畫憑借別具一格的表現手法，以及大量反映宗教與社會的內容，在日本掀起了現象級熱潮，一舉打破了日本二次元產業陷入的死局，從動畫這個領域開始，造就了日本二次元文化的再度繁榮。
或許正因為如此，《新世紀福音戰士》系列也背負上了很多超出作品本身的寄托，在被無數觀眾追捧的同時，也承受著莫大的壓力。
