中國的動畫播出政策發生改變 會間接影響日本動畫的創作趨勢
萬事都可能有著千絲萬縷的聯系，更不要說如今靠著中國市場支撐的日本動畫業界。根據日本動畫的業界報告的數據可以看出。
從日本動畫協會給出的《2020年動畫產業報告》的數據可以看到，日本的動畫在海外的發展越發迅速，美國、韓國、中國、中國臺灣地區和加拿大是海外動畫販售最大的5塊區域，毫無疑問中國對于日本動畫的產出來說是一個重要的客戶，而像今年萬代在上海造的等比例高達的“高達中國計劃”，就可以看出日本的財團們都是非常在意中國市場，甚至有一些企劃就是量身定做的。在這個情況下，中國的動畫播出的政策發生改變，會間接影響日本動畫的創作趨勢。
這已經不是什么臆測，而是實錘的事情。
曾經擔當《銀魂》導演的高松信司發動態明確表示，日本動畫將來會出現更多的迎合中國的“先審后播”的制度，提前完成制作的情況會越來越多。
想想也挺悲哀的，日本動畫，完全要看中國人審核制度的臉色。雖然他沒有更近一步的說明細節，但我覺得，創作的內容本身也會更加節制，對于傳統的日本動畫的粉絲來說，我覺得也是比較悲哀的。
2月的時候，很多人嚷嚷著“XX番下架”，4月直接無番可看。可還行。
其實國內很多番劇并不是監管部門審核不過關而遭下架，大都是遭到用戶的舉報下架，1月的《無職轉生》就是“自查下架”，某些人反向造勢后獲得了很多反響，引起了重視后才不得不“自查下架”，現在弄得整個監管制度更緊了，順帶影響了一波日本的動畫創作。
創作尺度高低是各有利弊的，尺度限制低的話，自由度更高，更多敏感的話題加入，可以讓讓故事更有真實感，主題也容易更深入，而且一些要素的加入，滿足更多的人的需求;創作尺度限制高的話，題材、內容就必須變得謹慎，以滿足更多年齡層次的人的適應。這兩者肯定是矛盾的，但這一點肯定是限制了創作的自由。
作為從小到大都看日本動畫長大的我，當然是想看更加“原汁原味”的日本創作的內容，而不是“為了中國而妥協”的內容。這根本無關“三觀”的方面，因為人到了我這個年紀，自然而然可以區分什么是虛構，什么是現實，我想在座的各位也大都可以做到。審核力度加大，只是為創作套上了枷鎖。所以整體來說，我覺得這是一個令日本動漫迷沉悶不樂的消息。
最后有人問，“日本動畫不行了，不看日本動畫，看國產動畫不香嗎”，這個問題，我想說，就像國語流行歌曲和JPOP不同，還有中國的民俗樂曲和和風樂曲不同一樣，日本動畫是一個個性鮮明的品類，并不是說是中國人做的還是日本人做的這么簡單，很多中國人，去了日本依然是學日式動畫，回國可以畫國產動畫，但畫的魂還是日式的，他們本身創作的風格就不同，是不同的東西，追求的也不一樣，所以誰和誰都不是代替對方的關系。就像我喜歡吃披薩，不代表我就不喜歡吃肉饅頭一樣。
